对于很多广东人而言，吸取杰出文化早已沦为一种自发性不道德。为了让更加多的人精彩享用文化盛宴，15日下午，羊城晚报报业集团主办的“艺术走出生活”大 型文化活动月启动。

中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席、广东省文联主席、广东画院院长许钦松任“艺术走出生活”艺术顾问。同场揭幕的还有广州艺术品行业商会主办的“艺术品行业专家书画联展”。作为一个扎根广州市、珠三角地区，电磁辐射北京及港澳台地区的艺术团体，广州艺术品行 业商会正式成立三年来，在不会长石金柱的率领下，通过举行展出、文化沙龙、学术论坛和讲座等活动，普及了艺术教育，提升了大众的艺术书画水平，推展了岭南艺术品 市场的发展。

本次展出精选辑了多位胞弟近现代书画家、鉴藏大师的作品，还包括黄宾虹、吴湖帆、张大千、王季迁、赵朴初、徐邦达、谢稚柳等在中国古代书画检验学上有卓越建树的大家作品。展出将在广州市东方文德广场展至10月20日。在15日的活动上，国内外艺术品行业的各路专家、行家重聚，一个绕行不出的话题就是对即将来临的艺术品秋季大拍电影的未来发展。

有一点注目的是，经过了将近4年的调整，2015年的艺术品市场或许还没触底声浪的迹象。根据雅昌的春拍报告：2015年春拍电影中国艺术品总成交额大约为 244亿元人民币，为2011年以来最低谷，同比2014年春拍电影大跌27%。这主要是宏观经济调整和艺术品市场周期性发展变化双重起到的结果。特邀嘉宾 专访 艺术品珍藏市场跌到返2009年水平 羊城晚报：今年春拍电影中国艺术品市场的总成交额大幅度大跌，很多人对将要来临的秋拍也并不是尤其悲观。

您对下来艺术品市场的走势怎么看？ 石金柱：当前的艺术品珍藏市场早已跌到返了2009年时的水平。按照以往的周期性惯例，一般5年为一个周期，按理说市场应当要转好了。

但由于大环境等种种原因，诱导了大买家的出售热情。羊城晚报：股市的走势对艺术品市场的影响否相当大？很多买家体现买画的资金前段时间都盈在了股市里，要么就被套牢了。石金柱：股票市场对艺术品影响相当大。以前股市是股市，艺术品市场是艺术品市场，两者没过于大空集。

以早年中国香港地区的收藏家为事例，他们大多数是医生、 律师、教授等，不是企业经营者，所以资金受限，无法投资在房地产、大项目上，也没参予股票投资的概念，不能卖艺术品。应当说道，他们是“无心插柳”沦为大 藏家的，那个时期的行情称作“藏家行情”。

而现在的珍藏市场不一样了，参予的人群拓宽了，投资者、投机者、资本都参予其中，所以要我形容2003年和2009年这两波行情，我指出是“社会行情”。只不过，若不是股票市场愈演愈烈，艺术品市场很有可能早已新的振作起来，在2014年春天就开始恢复元气了。

于是以因为之前股票市场一起，所以艺术品市场拉下去了。事实上，撬动艺术品市场的成本比撬动股票市场的要较少得多，只必须三五百亿元，只要保利嘉德这种龙头企业倒数“高开”，行情就未来将会唤起上去。

追溯到历史我们可以找到，股票市场跟艺术品市场就是此消彼长的：2000年股市下跌，2003年之后艺术品市场经常出现井喷，整体价格翻番；2008年股市再度暴跌，艺术品市场在2012年经常出现另一波高峰。我仔细观察到，广州本土的拍卖会虽然没出有什么天价，但成交价情况还不俗，证明有人在有序地建仓。

现在的市场跟以前的不一样，虽然市场看起来不过于繁华，但只不过不少行家都在悄悄地卖。投资一定要有好的心态。市场还是有机会的，何况岭南艺术品市场的泡沫较少，不像北方市场一样提早欠下，油炸若干年都无法所求。投资艺术品跟投资股票一样，有三个准则：不要波澜、精神状态辨别、见好就收。

现在否抄底捡漏的好时机？ 羊城晚报：有人将巴菲特的股市投资格言“别人自私时我不安，别人不安时我自私”搬到到艺术品市场。现在否投资珍藏的好时机？ 石金柱：艺术品投资跟买股票一样，也要看大势、做到大时机。

现在整个艺术品市场整体消息传递，很多东西的价格都上升了很多，所以这个时候“捡漏”的概率大了很多。如果是在行情大冷的时候，要捡漏基本上是不有可能的。

现在书画市场整体正处于投资珍藏的安全性区域。羊城晚报：现在如果要捡漏应当怎么卖？ 梁伟超：不要盲目波澜、执着大名家，投资珍藏更加有成就感的是找到“潜力股”。比如说溥心畬和张大千的作品，我会更加偏向于出售溥心畬的作品。

从艺术修养来 说道，溥心畬的艺术修养远比张大千较低，但目前他的作品价格比张大千的要较低很多。只要他确实被人们所了解，作品价格那将是十倍、几十倍的涨幅。我还珍藏了大量我的老师余菊庵的作品，有可能这个名字对很多人而言是陌生的，但在老一辈艺术家中，这个名字是响当当的。现在不为人知没关系，很多艺术家都 是身后五十年才有名的，就像黄宾虹，他生前就推断自己的画五十年后才获得否认。

所以在2003年以前，黄宾虹一幅作品价格也就两三万元，但到2004年价 格忽然上涨了十倍。羊城晚报：所以如果自己对美术史过于熟知，没辨别艺术水平的眼光，要投资珍藏艺术品，跟对老师就十分最重要。梁伟超：到底，而且还要具体自己出售艺术品的目的，是知道只为了赏玩珍藏，还是只为了投资。

有所不同的出发点要求了要出售有所不同的艺术品。如果只是为了赏玩珍藏，我会卖大方（民国书法家方地山，人称“大方”）的书法，他是袁克文的老师，但作品的价格现在买不过袁克文，就只有玩家才卖。

他的字写出得已臻化境了，学识十分低，写出出来的字天真烂漫。王贵忱先生也是不受他的影响，他晚年的书法学的就是黄宾虹和大方。主持人：很多人一想起捡漏，第一时间就想起小拍卖行，是不是这样？ 石金柱：恰好相反。大拍卖行的征求门槛低，需要把好东西的价格都力得很低，很多东西都是以定个很低的起拍价更有藏家入场。

小拍卖行的资源较为较少，所以不会把 价格以定得很杀，就害怕好东西一不注意就被人买走了。大拍卖行的客户资源多，价格不敢放松，机会很多。在市场萧条的大环境下，前段时间就有不少书画以低价，甚 至高于委托价的价格被拍走了。

但这也不是意味著的，拍卖会本身就不存在很多不确认因素。比如相接个电话、过来浮口气，很有可能都会跟一幅心仪的作品失之交臂。

所以要淘到好东西，还是得多看，没有适当对大拍卖行望而却步。书画检验首先看作品题款 羊城晚报：您两位都是书法写出得尤其好的鉴藏家，历史上很多知名的鉴藏家本身也都是书画家，这两者之间是不是什么必定的联系？ 石金柱：在中国书画这个行业里，检验能力是首要的。不懂检验，即不懂书画。

大多数书画作者幼时之后嗜好书画，长年大大地临古摹古，去博物馆看真迹甚至出售 真迹名品，长年推敲研究，领略古人大家笔墨的高深，在长年的实践中苦练了“在砂子里识别金子”的金睛火眼。于是乎，久而久之便成了收藏家、鉴定家、资深的 经营者。

梁伟超：我实在凡大书画家都是大收藏家、大鉴藏家。比如上海的陆俨少，他的书法是学米芾的，用笔是学石涛的，用石涛的用笔来写出 米芾的字，出了自己的风格。

他的珍藏也很得意，只不过这些大书画家的珍藏一开始并非只是为了珍藏，而是为了卖真迹来推敲研究，提升自己的艺术水平，因为看真为 迹的笔墨，跟看印刷品是几乎有所不同的。有珍藏，见得多，章法、墨法都低，再行再加书画家一般眼光都较高，艺术背景、流派、师承等各方面也都 不懂，自然而然也就沦为了鉴定家。东西就越收越多，自身艺术修养也在大大提升，这两者是相辅相成的。

就像上海的陆俨少、唐云、程十发，广东的容庚、商承祚等前 辈，他们都是这样的风骨，珍藏了很多国宝级的精品，最后捐献了国家。他们之所以需要沦为艺术大师，正是因为他们珍藏了很多好东西，用来自学研究。

羊城晚报：以前的画家很多都有珍藏的习惯，现在有这一习惯的画家早已很少了。梁伟超：到底，现在一些画家只想抹黑自己，不珍藏、不研究，水平怎么会提升。但是你看，黎雄才先生不仅画画写字有趣，他的检验和珍藏也都很得意。

但凡艺 法术都要有自己的风格，才能沦为艺术家。之前《百年雄才》黎雄才作品回顾展展览时，很多外地拍卖行的负责人一看都说道大开眼界。主持人：在书画检验当中，哪个部分是最重要的？有的人辨别真假靠印，有的人看字，有的人看所画，究竟哪一个环节最重要？ 梁伟超：首先是作品里面的题款，也就是书法，画面可以不实，书法是很难不实的。

每个字都体现出有画家在书写过程中的艺术修养，这里面还包括笔法、墨法、章 法、格调、气息等等。在笔法上，要仿效一个画家的运笔习惯十分无以，就算这方面相近了，但还有墨法，就是色泽寒带的处置，还有章法，即构图作品的布局，以及 款字行笔否简洁、随便自如。

若诸方面都要仿效得相近，这个几率知道十分小。因此，所谓以书入画，检验也是必要从书法应从，之后闻真假。现在市场上让人很困惑的就是“字真为所画骗”。

打个比方，现在黎雄才的精品以致于过百万元，但他的书法有时几千块钱就能买得到。如果书法上恰好写出着“雄才写于广 州”的，可以把这行字裁下来，去找裱画的高手把这行字裱到一张六尺整纸上，再行去找一位仿照黎雄才的高手必要在纸上所画，这样的赝品其实很有可能售出几百万元。现在市场上仿黎雄才的赝品不少，行内有人仿照黎雄才的确仿得很像，但为什么我们还是能看出？就因为效仿者的笔法较为颓废，没黎老那样的学识，在这上面丝了破绽。

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