艺术品投资是全球三大投资项目中继股票、房地产之后的“第三极财富”，归属于高附加值资产，回报率相比之下多达了股票和房地产。近年来，中国的艺术品市场发展快速增长，具备相当大的诱惑力，但同时仍未构成更为成熟期有序的市场秩序。

面临不明朗的市场态势，新的晋藏家如何理性、正确地展开艺术 五品珍藏投资，是一门很大的学问。其中最重要的一点，乃是要找准自身定位，理解自身珍藏投资的目标和实力，维持明晰的头脑，慎重自由选择，找准时机，不盲目跟随 市场潮流，这样才能进账好的珍藏投资效果。据大藏嘉研究仔细观察，目前中国艺术品珍藏圈已自动构成为三大阶层，赶紧来想到你归属于哪一阶层吧！ 1，超级大藏家 代表人物：刘益谦、王中军、王健林、许家印等。这些超级大藏家都是大富豪、大买家、大行家、大企业家，他们都是各大顶级画廊、拍卖行、新闻头条的常客。

多达，国内个人资产5亿元以上的超级富豪超过1.7万人，总计资产规模大约31万亿元人民币，平均值资产规模18.2亿元人民币。艺术品的稀缺性和不可再生性，使之具备较高的保值电子货币功能。

珍藏艺术品带给的相当可观效益、高雅情调和独有魅力，更加受到超级富豪们的注目。所以这类人群展开艺术品投资珍藏，一般来说某种程度是个人行为，更好的是企业、团队不道德。

在艺术品投资市场需求上，这些超级富豪们投资珠宝玉石的最少，占到45%；其次是古代字画，占到29%，当代艺术品和古玩占到比分别为26%和24%。这类人群具有诸多相似点：总有一天盯着拍电影场上价格最高昂且珍贵的几件拍品；也总有一天在执着一种“人无我有”的推崇感觉。

另一方面，随着内地收藏家们视野的拓宽，虹 富早就不是他们珍藏的表达意见，而取得更加普遍的社会认同、承传文化出了他们新的旨趣。也因此，中国开始有了一批如龙美术馆、昊美术馆、证大喜玛拉雅、今日美 术馆这样的民营美术馆。比如 刘益谦：我只卖三高的 新理益集团董事长刘益谦的名字总有一天和高调、土豪绑在一起。不管是用2.8亿港元拍到的明成化斗彩鸡缸杯喝一口茶；还是双十一前豪掷11亿人民币拍到莫迪 里阿尼的名画《侧卧的裸女》挂进他和太太联合开设的龙美术馆；抑或是前不久以2.4亿港元拍电影下张大千的泼墨力作《桃源图》，这个中国收藏界最任性的藏家每 一次动作都需要牢牢地捉人眼球。

“就越喜的东西就越有人相争，就越有人相争的东西越是好东西。”这是刘益谦投资艺术品的非常简单逻辑。“我有20年的珍藏经验，同时也有20多年参予市场经济的经验，”他说道：“我在区分一件艺术品的艺术性和价值时，不会将两种经验融合一起辨别。

” 刘益谦并不自认是个有眼光的收藏家，也没意愿去自学明确的艺术科学知识，曾说道过“我不懂什么艺术，我的优势是有资金”。对他来说珍藏不花上时间，翻翻拍卖行相赠 来的册子，有看上的作品就去找信任的专家讲出意见。拍卖场上，他不缓着竞标，根据举牌情况辨别藏品市场价格。

如果价格获得很多人的尊重，刘益谦之后不会越战就越 勇，他讨厌拍电影场上横刀夺爱的感觉。“只卖三高的”是刘益谦在拍场中的恒定法则。

当然，还有一些圈内的大藏家是由于历史渊源，本身家族承传藏品就极其丰富，这类人群具备不能模仿性，非普通人可望其项背。但这类人群已越来越少，且无力与刘益谦等这些超级大富豪互为抗衡，渐渐退出此圈。2，实力派藏家 代表人物：林明哲、唐炬 实力派藏家主要所指的是中国的高净值人群和大众富足阶层，其可投资资产在10万美元以上，总体规模已约千万人，是中国富人中的主体。他们已是基本构建“中国 梦”的中高端人士，不仅享有平稳的职业和居所、人与自然的家庭，而且还必须找寻到个性化的财务规划解决方案， 所以更加多的人把目光改向了艺术品珍藏与投资领域。

这类人群的主要特点是：财力更为实力雄厚，同时有可能具备更为非常丰富的艺术品珍藏鉴赏能力，不盲目执着天价藏品，主要珍藏目标为其财力所及的“性价比低“的名家作品，价位在几十万、几百万、几千万平均。比如 林明哲：珍藏还是不会卖自己确实讨厌的东西 上世纪80年代，林明哲凭借投资房地产业带给的极大财富，使用整批珍藏的方式，完全将四川画派的所有代表性作品买回；他卖中国表现手法画派杨飞云等人的作品 时，上千美元一张的价格早已让他们打动万分，而今却上涨百倍、千倍；上世纪90年代初，他又以低价从海外并购了赵无极以及法国的柯罗等艺术家的一系列世界 级作品，并5次近回国俄罗斯扫货，其手笔之大，沦为俄罗斯官方美术馆之外仅次于的私人珍藏。林明哲指出自己能沦为珍藏大鳄，是因为遇到了最佳时机。“那个时候，根本没有人去卖罗中立他们的画，他们家里黑市了几百张，我才需要一下子全部买回，构建独占式珍藏；你感动一个画家，只要说道我给你出有画册、筹办画展、去海外推展就行了。

现在，早已没这种吸引力了。” 林明哲杀掉那么牙，凭的是什么？“我是学美术名门的，所以能看懂所画的优劣。关键你要看这个人是不是真为有天才，知道能专心于艺术创作。

” 罗中立的油画，在上世纪80年代中期是几百美元一张，那时林明哲对他说道，“你的画将来不会多达100万美元一张”，现在这个价位早已超过了；林明哲又对他说道，“你的精品油画应当是100万到500万美元的价位”。这些辨别都是基于林明哲对艺术品和市场的深刻印象了解。林明哲有一套自己的珍藏方式，他不光大手笔珍藏，还花上大力气推展。20多年来，林明哲和他领衔的山艺术文教基金会先后向世界推展了吴冠中、程丛林、罗中 而立、何多苓、周思聪、闻立鹏、贺慕群等，总共筹办了200多个展出，很多是赞助商式的，就是为了希望、反对艺术家，让更加多的人来注目艺术。

对于如何规避天价艺术品的问题，林明哲问：“上世纪80年代，我为中国画家李可染、吴冠中、黄胄、周思聪等办过展，但后来他们的价格一路走高，以我的珍藏原则，这些钱几乎可以去卖更加多年长艺术家的作品，于是我退出了对他们的之后珍藏。” 林明哲的珍藏理念是，并非看见低廉的就卖，要看自己喜不喜欢。比如，他就没珍藏装置等当代艺术品。

他早期也曾珍藏徐冰和蔡国强的作品，指出其有中国兹 色，但近年来看著价格肆意拔高，林明哲也罢手了。林明哲还回想上世纪80年代去圆明园艺术村，看完当时还“失意”的当代艺术家岳敏君、方力钧，尽管他们后 来都出了当代艺术界的标志性“天王”，但自己不讨厌，实在缺少中国特色，就没珍藏。3，平民收藏家 代表人物：宫津大辅、赫伯与多乐茜夫妇 平民收藏家大多依赖平稳的工作来提供相同的月薪、年薪，其经济能力和消费能力归属于普通水平。

这一阶层展开艺术品珍藏一般来说是出于对艺术的热衷。在有了一定经 济基础的情况下，他们不会将固定收入中的一部分节省下来用作艺术品投资珍藏，也有人为了珍藏青睐的艺术家作品，不择手段省下每月工资甚至每天的午餐费。这类人群 的珍藏目标多为时下名气并不大，但具备贬值潜力的艺术家作品，侧重实用性和装饰性，价位大都在几百、几千至几万平均。

比如 宫津大辅：人人都能消费艺术 宫津大辅在大学时期认识了艺术创作并开始珍藏艺术品，之后就任于广告公司。1994年至今，他用打零工的钱珍藏了多达300件当代艺术作品，作品跨越视频、 绘画、装置、不道德、观念艺术等非常丰富类型，其中少有蔡国强、草间神乐、镰仓美智、阮初芝淳、杨福东等国际级艺术家作品，并且他未曾出售过自己的藏品。

“艺术品的最差挚爱不应当是在展览馆，而是你的墙上，而且每一个人都应当享有这样的权利和机会。我珍藏这些作品最重要的两个理念是：第一点是它的金额，我 们负担得起就可以卖，买不起就买了了；第二点是我讨厌就卖，不讨厌就不要。”宫津大辅凭借工薪阶层的独有珍藏理念，挤身沦为了国际当代艺术收藏家。“梦想之屋”的洗手间一角，墙纸是由日本艺术家岛袋道浩手绘设计。

为大家熟悉的草间神乐的作品多为平面的，但宫津大辅珍藏她的一件作品毕竟草间神乐60年代的装置作品。“为什么我卖的这些收藏品是有一点像演出视频的作 五品，因为一般平面的绘画作品都是很有钱人的收藏家卖，而今天刚开始有人想买非架上艺术，这种装置作品，对我来说价格也较为好卖一些，因为我是用花钱之外的方 式（花上时间或者是其他方式）获得我心爱的作品。” 相比于欧美、日本等发达国家，中国很少有国际著名的平民收藏家，其大体原因是：一般的中国大众都具有急功近利的心理，确信通过珍藏一夜暴富，很少能花时间 静下心来研究艺术品珍藏投资的涉及科学知识，也不不愿信任和委托专业的艺术品投资机构，不理解艺术品投资“高门槛、长周期、高回报”三大特征，缺少规划，藏品 质量良莠不齐。当然，我们现在也看见更加多的平民收藏家开始有了科学投资的意识，他们是很有机会跃居到第二阶层的。

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